ХХ век

Вступительное слово - Сергей Мухаметов, географ, океанолог, старший преподаватель кафедры океанологии географического факультета МГУ им. М.В. Ломоносова. Почти 70,8 процентов земной поверхности - это Мировой океан. Он может быть грозным врагом человечества и в то же время может приютить людей. Но бережен ли человек к океану, к своему возможному будущему дому? Советский академик Игорь Васильевич Петрянов-Соколов в 1974 году насчитал 1168 случаев аварий различного рода с наливными судами. "В океане очень высокие волны, - объяснял он, - а нефтяные танкеры не умещаются на одной волне и ломаются сразу, попадая на обе волны". Только в течение 1974 года на каждый кв. км океана вылилось 20 кг нефти. В общей сложности, на занимаемую океаном поверхность в 360 млн кв. км попало 10 млн тонн нефтепродуктов, образовав опасные для жизни пленку и вредные испарения. Это только одна из проблем, обсуждаемых учеными в фильме. Глобальная тема - насколько реальна жизнь человека на дне Мирового океана. Последние экспериментальные подводные исследования тех лет показывали, что идея не фантастична. Возможно, человеку придется строить плавучие города при перенасыщенности людей на суше. Но стоит ли человечеству обустраиваться в водном пространстве Мирового океана? На этот счёт учёные выдвигают разные гипотезы. В фильме приняли участие: академик АН СССР Леонид Бреховских; член-корреспондент АН СССР, директор Института океанологии им. П.П. Ширшова АН СССР Андрей Монин.

Вступительное слово - Ирина Дешкова, историк балета. "Если у танца есть будущее, а я знаю, что оно есть, - и великое! - то именно в постоянном контакте людей всех стран, континентов и рас кроются его жизненные силы", - писал выдающийся хореограф ХХ -го века, французский танцовщик, театральный и оперный режиссер Морис Бежар. Этот выпуск программы из цикла ЦТ "Искусство балета" ведет хореограф Азарий Плисецкий, заслуженный артист РСФСР, представитель династии Плисецких-Мессерер. Он три года работал как педагог в труппе классического танца Мориса Бежара, и замечал, что "Бежар всегда ставил набело". Мог сделать балет из танцевального номера по случаю, а иные постановки вызревали годами, как признавался сам Бежар. Он ставил спектакли "Айседора" и "Болеро" специально для Майи Плисецкой, "Петрушку" И. Стравинского для Владимира Васильева. А ради Екатерины Максимовой хореограф восстановил спектакль "Ромео и Юлия", который не шел в репертуаре его труппы "Балет ХХ века" уже несколько лет. Встречу с Бежаром Е.Максимова называла "большим творческим счастьем", а сам хореограф был признателен первым трем советским танцовщикам, которые, как он выражался, "доверились ему". Гастроли "Балета ХХ века" впервые прошли в Москве летом 1978 года, публика увидела спектакли "Ромео и Юлия" с Максимовой и "Петрушку" с Васильевым. Прием в СССР, по словам Бежара, "был потрясающим, очень внимательным и очень сердечным". Ему предложили ставить балеты в Большом театре. Бежар любил музыку Игоря Стравинского и хотел поставить "Концерт для скрипки" и "Симфонию", но в Большом ответили, что предпочли бы постановку "Девятой симфонии" Бетховена, что для Бежара было уже пройденным этапом - именно так в его хореографическом представлении десять лет назад, в 1968 г., открывались Летние Олимпийские игры в Мехико. Официальное сотрудничество с театром тогда не состоялось. Но продолжилось в репертуаре советских танцовщиков.

К счастью, эти номера сохранились на пленке, благодаря Гостелерадио СССР. Балетные композиции в постановке М. Бежара вы увидите в исполнении: Е. Максимовой и В. Васильева, Г. Шляпиной и А. Горбацевича, Н. Большаковой и В. Гуляева. "Танец пробуждает - а какой век больше нуждается в пробуждении?" - этот вопрос Бежар задавал в каждом своем новом спектакле.

Вступительное слово - Ирина Дешкова, историк балета. "Если у танца есть будущее, а я знаю, что оно есть, - и великое! - то именно в постоянном контакте людей всех стран, континентов и рас кроются его жизненные силы", - писал выдающийся хореограф ХХ -го века, французский танцовщик, театральный и оперный режиссер Морис Бежар. Этот выпуск программы из цикла ЦТ "Искусство балета" ведет хореограф Азарий Плисецкий, заслуженный артист РСФСР, представитель династии Плисецких-Мессерер. Он три года работал как педагог в труппе классического танца Мориса Бежара, и замечал, что "Бежар всегда ставил набело". Мог сделать балет из танцевального номера по случаю, а иные постановки вызревали годами, как признавался сам Бежар. Он ставил спектакли "Айседора" и "Болеро" специально для Майи Плисецкой, "Петрушку" И. Стравинского для Владимира Васильева. А ради Екатерины Максимовой хореограф восстановил спектакль "Ромео и Юлия", который не шел в репертуаре его труппы "Балет ХХ века" уже несколько лет. Встречу с Бежаром Е.Максимова называла "большим творческим счастьем", а сам хореограф был признателен первым трем советским танцовщикам, которые, как он выражался, "доверились ему". Гастроли "Балета ХХ века" впервые прошли в Москве летом 1978 года, публика увидела спектакли "Ромео и Юлия" с Максимовой и "Петрушку" с Васильевым. Прием в СССР, по словам Бежара, "был потрясающим, очень внимательным и очень сердечным". Ему предложили ставить балеты в Большом театре. Бежар любил музыку Игоря Стравинского и хотел поставить "Концерт для скрипки" и "Симфонию", но в Большом ответили, что предпочли бы постановку "Девятой симфонии" Бетховена, что для Бежара было уже пройденным этапом - именно так в его хореографическом представлении десять лет назад, в 1968 г., открывались Летние Олимпийские игры в Мехико. Официальное сотрудничество с театром тогда не состоялось. Но продолжилось в репертуаре советских танцовщиков.

К счастью, эти номера сохранились на пленке, благодаря Гостелерадио СССР. Балетные композиции в постановке М. Бежара вы увидите в исполнении: Е. Максимовой и В. Васильева, Г. Шляпиной и А. Горбацевича, Н. Большаковой и В. Гуляева. "Танец пробуждает - а какой век больше нуждается в пробуждении?" - этот вопрос Бежар задавал в каждом своем новом спектакле.